3x3x6 | 鄭淑麗

SHULEA CHEANG

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《3x3x6》是鄭淑麗代表臺灣參與第58屆威尼斯雙年展的作品主題。3x3x6也是西方囚禁「性罪犯」和「恐怖分子」的標準化監獄建築結構,鄭淑麗採用跨龐克科幻、酷兒和反殖民想像去駭入性史,並同時駭入當代監控科技。
  • 作者:臺北市立美術館
  • 類型:展覽專輯
  • 出版:臺北市立美術館
  • 出版日期:2019-03-01
  • 裝訂:平裝
  • 出版語言:繁體中文.English
定價 NT$500
ISBN:9789860588798
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《卡薩諾瓦 X》影片截圖 | 4K影片 | 10分鐘 | 裝置作品《3x3x6》系列影片
©鄭淑麗 | 鄭淑麗與2019威尼斯雙年展台灣館提供

第58屆威尼斯國際美術雙年展,鄭淑麗追探台灣館普里奇歐尼宮(Palazzo delle Prigioni)於十六世紀作為監獄的歷史脈絡,進行全新創作計畫。作品名稱《3x3x6》來自常見於監獄體系的標準建築結構:被六個攝影機不斷監看下的九平方米拘禁空間,指涉由實體空間及監看機制共構而成的監禁維度。鄭淑麗將台灣館場域轉變為高科技監控系統,重新思考通訊及監視科技如何影響當代社會中身分的形塑。以十位歷史上及當代由於性別、性取向或種族因素而遭受監禁的個體為靈感。《3x3x6》探詢不同時代下視覺及法治霸權建構、及合理化關於性與性別成規的方式;更進一步,探討在大數據、臉部辨識等各式應用於監管控制的科技漸趨嚴密的現下,所形成非實體囚禁卻更顯全面籠罩的監禁型態,透過邀請觀者參與的即時互動界面,為曾是監獄的展場現址帶來使其歷史停格失靈的擾動。

《薩德 X》影片截圖 | 4K影片 | 10分鐘 | 裝置作品《3x3x6》系列影片
©鄭淑麗 | 鄭淑麗與2019威尼斯雙年展台灣館提供

《3x3x6》為橫跨四個展間、多重介面的沈浸式裝置作品。以十八世紀哲學家傑瑞米.邊沁(Jeremy Bentham)所設計之全景監獄(panopticon)中央的監視塔樓為原型,鄭淑麗建構了一個旋轉投影塔,以運作3D攝像監視系統,同時投射出上述十位個案的等身形象。於此,觀看與被觀看的關係被徹底挑戰:從觀者同意踏進展間的那刻起,他們即被捲入藝術家佈設的系統之中,包括臉部掃描;任何人亦可從世界各地藉網路上傳自拍影像,將自身置於展覽所建構的全面監看網絡中。

鄭淑麗針對上述十位個案進行縝密研究,另製作了十段「跨龐克」(trans punk)短篇科幻影片。影片選角特別安排生理特徵與原型人物截然不同的演員擔綱演出,刻意混淆置換各個角色的性別、種族等,挑戰刻板印象與既定常規。最終觀者將步入所有影像資訊匯流與運算的控制室,藉由揭露作品裝置的系統機制與應用技術,鄭淑麗迫使觀者自我詰問監視與慾望之間的關係:當個人享受監看的愉悅、甚至主動參與監控他者的同時,自身不也處於時時受系統監視的常態?

《00 X》影片截圖 | 4K影片 | 10分鐘 | 裝置作品《3x3x6》系列影片
©鄭淑麗 | 藝術家
與2019威尼斯雙年展台灣館提供

For Taiwan’s collateral presentation at the 58th International Art Exhibition of La Biennale di Venezia, Cheang will create a new work inspired by the history of the exhibition venue, Palazzo delle Prigioni, which first served as a prison in the sixteenth century. The work’s title 3x3x6 refers to today’s standardized architecture of industrial imprisonment: a 3 x 3 square-meter cell constantly monitored by 6 cameras. 3x3x6 speaks to the realities of imprisonment constructed physically and by the presence of digital surveillance mechanisms. The artist transforms the Prigioni into a high-tech surveillance system to rethink how contemporary technologies of communication and surveillance are shaping identities. Related to ten cases of imprisonment due to gender, sexual, and racial nonconformity, both past and present, 3x3x6 questions the legal and visual regimes that have formed sexual and gender norms over time. Specifically, Cheang’s exhibition looks to the conditions of incarceration that are becoming increasingly omnipresent in today’s world: for example, the inescapable big data used in technological surveillance and the application of facial identification for social control. She uses the site of Venice’s old prison to create a glitch in its histories via a real-time interface that the visitor is invited to join.

3x3x6 spans four rooms of the Prigioni with an immersive, multidimensional installation. Departing from the architecture of the panopticon invented by Jeremy Bentham in the late eighteenth century, Cheang constructs the exhibition around a rotating and inverted surveillance tower: her panopticon is a newly developed 3-D camera surveillance system that simultaneously projects the portraits of the ten case studies. The exhibition challenges the usual positions of observer/observed. From the moment the visitor elects to enter the exhibition they become implicated within the system—their faces are scanned and their image later modified. Connected to the Internet, 3x3x6 in turn allows visitors (physical and virtual) to send selfies and images to the exhibition system. The exhibition visitors are thus inside the total surveillance apparatus.

What unfolds next is a succession of ten short trans punk fiction films. Normative notions of gender, race, and sexual identity are also challenged—the actors have attributes that differ greatly from the characters and so question preconceived biases and existing conventions. At the end of the exhibition visitors are directed into a control room where imagery and data converge. By revealing the mechanisms behind the work, Cheang asks us to examine the distance between surveillance and desire—when an individual experiences pleasure and voluntarily participates in observing another, are they not too being exposed to surveillance?


圖文資料來源:臺北市立美術館.《3x3x6》

011 館長序 | 林平

專文
033 棲息於高密度現實:鄭淑麗的藝術語言 | 馬修.富勒
091 異議界面:鄭淑麗的《3x3x6》及數位先鋒 | 保羅.普雷西亞多
157 警察無法拯救我們 | 迪恩.斯佩德
177 全球高科技全景監獄:成為「獄人」 | 王桂桂

圖版
049 鄭淑麗作品
109 《3x3x6》影片
185 《3x3x6》硬體、軟體、編碼及網絡
201 圖說
203 參考書目
208 作者簡介


007 Director’s Words | Ping Lin

Essays
015 Inhabiting High-Density Realities: On Shu Lea Cheang’s Artistic Language | Mathew Fuller
069 Dissident Interfaces: Shu Lea Cheang’s 3x3x6 and the Digital Avant-Garde | Paul B. Preciado
145 The Police Cannot Save Us | Dean Spade
167 The Global High-Tech Panopticon: Becoming Homo Carceralis | Jackie Wang

Plates
049 Shu Lea Cheang The Works
109 3x3x6 The Films
185 3x3x6 The Hard, the Soft, the Codes, and the Network
201 Image Credits
203 Bibliography
206 Biographies


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作者臺北市立美術館
譯者
藝術家鄭淑麗 SHULEA CHEANG
類型展覽專輯
出版臺北市立美術館
出版日期2019-03-01
出版地台灣
頁數211
尺寸14.6 x 22.2 cm
裝訂 平裝
出版語言 繁體中文.English
級別一般.藝術
圖片數量0

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